【李玟萱 / 無家者】
遊走生存在街頭的人們，我們普遍稱之為『遊民』，而本書的作者李玟萱則是用『無家者』﹝Homeless﹞來稱呼這群各自有著其特殊背景與際遇、在社會各處角落生活著的人們。
從『有家』到『無家』的過程，每個人都有難以訴說的無奈和苦衷，其中我最喜歡的章節是一位來自澳門、曾經做過海巡警察到後來因緣際會之下轉輾進入黑道幫派，趙伯伯顛沛流離的人生故事令人不勝唏噓。自他浪跡到台灣之後向菩薩發願將畢生致力於照養流浪貓狗，爾後就算填不飽自己的肚子，也絕不會讓這些小生命餓著。
一個個擺在路旁的罐頭，便是趙伯伯所有的財產了。
為什麼趙伯伯對這些跟自己一樣流連於街頭的生命這麼執著呢？除了他說明曾經對這些生命感到虧欠之外，他更說道：『因為我是流浪漢，知道餓的滋味。』簡簡單單的一句話，是多麼的赤裸裸、如此的震撼人心。
不多加評論指正、或是尋求同情，作者李玟萱以細膩獨特的視角捕捉到人們最真實的樣貌，更能夠令人感同身受。值得一提的是本書的版稅全數捐給台灣芒草心慈善協會協助街友自立，證明了其不凡的價值。
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【草東沒有派對 / 醜奴兒】
『他明白 他明白 我給不起
於是轉身向山裡走去
他明白 他明白 我給不起
於是轉身向大海走去』
—山海
旋律帶給人們無窮想像，而歌詞賦予了其靈魂。
如果說五月天給予了年輕人樂觀的未來與夢，草東沒有派對則是賦予了這個窮忙世代的年輕人一個憤怒吶喊的出口。
我們受夠了用層層美好包裝未來的糖衣，生命並不是童話故事，而是由無數的百無聊賴與無奈所組成，我們必須用盡氣力去掙扎、重新認識命運的捉弄和安排，而草東只是將這個實情明白的告訴我們罷了。
字字深刻、朗朗上口且直擊心房的歌詞，加上簡單有力的三件式樂器編制與編曲，以及主唱獨特的咬字和腔調，更強而有力地深化了其樂團辨識度，貼近且精準的描繪出『憤』世代對於未來的無力與失意。
對我來說，草東的音樂是很『底片式』的，那麼地簡單直接，一張石破天驚的處女之作。